Keith Jarret, Keith Roberts (Re: Picasso Re: improvisation)

In news : 48de6e6f$0$950$ba4acef3@news.orange.fr, Vincent Thiernesse 
<vincent.thiernesse@wanadoo.fr> Publia >:

>> [Picasso]

> à vrai dire, je pensais plutôt à lui:
>
> http://fr.youtube.com/watch?v=HPqK1JJOFxw

Bon. KJ. Köln K. J..
Petite problématique avec ce type : Difficile de nier que c'est un artiste, 
au sens plein, que son investissement est brelien, sa technique brillante 
(il s'est autorisé l'enregistrement des variations Goldberg au clavecin, 
même si j'ai du mal) et qu'il emporte ses publics tout seulabre sans même 
une plante en pot pour le soutenir sur scène, like a sex machine.
Le triplé avec Corea et Hancock(e) qui eux se baladent à deux Gran Concert 
Bösendorfer avec un bophilodendron pour les arrières.

Ces types sont extra, comme aurait dit Léo, ferré par leur jazz art, le 
travail, derrière encore, ou plutôt devant. Impressionnants.
En fait plus qu'Oscar Peterson, bien plus que le Duke, infiniment plus que 
Monk. (je ne parle pas de Solal Martial qui les enterre tous mais me laisse 
aussi frigide qu'à poil devant un Vasarely - pitoyable en train de montrer 
le type d'exercices de dissociation des deux hémisphères en jouant un 
morceau jazzy main droite et un autre main gauche, l'air de rien, comme s'il 
n'était pas convaincu de vilainement skuder ses potes techniquement plus 
faiblards, les cons - en victime des coup-bas des /autres/).

Pour revenir donc au King Keith, lui est authentique.
Mais alors... Dans l'extrait que tu nous proposes, il passe quasi tout le 
morceau, tout d'abord en lançant une machinerie robotique en mi majeur, puis 
en délirant en main droite TGV, d'abord bien ancré dans les accords qui 
tombent forcément comme la mousson à Bombay, puis en rajoutant ses gimmicks 
favoris, éternels, prémâchés, réorganisés à la demande (à la coupe), 
fleuretant avec la fosse naute sans totalement y succomber tel un roller 
dans les escaliers rampés urbains, se présentant presque à l'amour physique 
avec son pianetard, debout, sexe contre ivoire, transi, puis se calme et 
finit peinardique, histoire de souffler.

La note ? Je veux dire l'addition ? Monochrome et merde, trop, trop 
prévisible, tant le rythme, la coloration, le mélange "pour tout le monde, 
jazze et beaux accords qui donnent, avec Pêche Melba", sans compter l'ingé 
son qui lui sort un truc too much,  sont une marque de fabrique à jamais 
j'arrête, je kif trop.

P&MV nous proposait une pavane* de Françaix. Bon, rien à voir, pas d'impro, 
des décennies de décalage créatif avec ses maîtres, mais une grâce dans sa 
pavane si loin, si loin de ce truc à usage des foules...

Les chercheurs de "la note", du silence qui la précède et la suit, des 
instants de grâce, bref les Monk et autres Bill Evans ont fort à faire, à 
une époque où la performance methenyenne monosodique tient lieu de reflet à 
d'autres métronomes, d'extraction sensée être plus basse.

Sachacal

* A propos de pavane, je ne saurais trop conseiller la lecture d'un livre 
non musicologique, en fait un roman d'un autre Keith, Roberts, intitulé 
justement "Pavane". Une petite merveille dont les deux premières histoires 
sont d'une beauté mouillée par les vraies larmes de la pluie et de la mer.